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Ya se puede decir definitivamente que Wes Anderson es
uno de los mejores directores del mundo hoy en día. Es muy posible además que
con The Frech Dispatch haya realizado
su obra maestra en todos los sentidos ya que esta comedia satírica (la comedia
es prácticamente el único género que ha tocado este director) sin rehuir de
todos los elementos de la marca de la casa Anderson (estética colorista y
manierista y visualmente deslumbrante inspirada en la fotografía, el diseño y
el cómic, estilo narrativo sinuoso y peculiar, diálogos y situaciones que
combinan lo sesudo con la ironía, fotografía pulcra y manierista) demuestra una
total solidez y madurez como producto de un cineasta superdotado y más que hábil
que en definitiva ha conseguido un película más que deliciosa. De nuevo con un
reparto coral- y de hecho más coral que nunca- plagado de actores habituales en
la filmografía del cineasta, en esta ocasión el formato de “filme de antología”
cobra una nueva dimensión en cuanto las convenciones narrativas de este tipo de
películas con recursos del mundo de la literatura y el cómic muy bien transplantados
a las imágenes en movimiento; como resultado tenemos ante nosotros un espectáculo
cinematográfico de primer orden.
El mundo de Wes Anderson es como siempre un mundo alternativo e irreal, que aunque si bien quiere aproximarse a una época concreta- en este caso la década de los 60 del siglo XX- en realidad resulta una realidad atemporal provista de todo tipo de detalles visuales -en decoración, atrezzo o vestuario- que despistan sanamente al espectador pero que no le distraen en un ningún momento de lo que se cuenta. Ambientada en una Francia manierista y de tarjeta postal entre el folleto turístico antiguo, la comedia de Jacques Tatí y la Bande Desinée francobelga (esta última fuente de inspiración más que evidente) la película es de hecho un homenaje al humor francés y europeo y en general a la historia e idiosincrasia del viejo continente a finales del siglo XX pero con una deconstrucción desde la cultura pop americana: el suplemento editado en Francia de una revista americana (el ficticio Kansas Evening Sun) es el marco desde el que se narran cuatro descacharrantes historias diferentes que dicho suplemento ha recogido y cuyos cronistas nos narran visualmente en una especie de crónicas periodísticas visuales: la curiosa historia del pueblo de Ennui, donde se encuentra la sede del suplemento La Crónica Francesa, la trayectoria como exitoso artista plástico de un convicto por asesinato y su peculiar arte, el desarrollo de una peculiar y nonsense revolución estudantil en Ennui con reminiscencias bufas del mayo del 68, y la crónica negra de un secuestro en donde cumple un papel principal un chef-policía. La redacción del French Dispatch es un quinto segmento que une las diferentes historias. Como cabe esperarse, la sucesión de personajes estrambóticos es de órdago y no lo menos el de las situaciones surrealistas y de cartoon trufadas de un humor sardónico inteligente y trabajado que bebe del comic humorístico (al loro con la secuencia de animación homenaje al estilo de la Línea Clara y a Tintín), Monty Python, Chaplin, Peter Sellers-Blake Edwards y el ya comentado Tati. Bill Murray, Léa Seydoux, Owen Wilson, Timothé Chalamet, Frances McDormand, Benicio del Toro, Tilda Swinton; Mathieu Almaric, Jason Schwartzman, Adrien Brody, Lyna Khoudri, Willem Dafoe, Jeffrey Wright, Liev Schreiber o Bill Murray son algunos de los más que competentes intérpretes que desfilan en esta delicatessen de fino humor y locura visual. Wes Anderson es sencillamente un director magistral.
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